venerdì 13 dicembre 2013

sinisgalli (1)

Leonardo Sinisgalli

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venerdì 13 dicembre 2013

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la Repubblica

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→ Adriano Prosperi Il Principe e la Principessa. Così la signora di Forlì sedusse Machiavelli. Adriano Sofri pubblica un saggio sul grande scrittore e politico. In particolare sul tema della Fortuna nelle sue opere. E sull’incontro con una donna, Caterina Sforza

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Antonello Guerrera Golden boys. Al calciomercato degli scrittori ricchi e non famosi. Dai due milioni di dollari per Hallberg all’anticipo a cinque zeri di Emma Healey. L’editoria punta di nuovo sugli esordienti

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Corriere della Sera

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→ Giovanni Russo Il furore dei numeri e quello poetico. Un omaggio alla personalità di Sinisgalli

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Corriere della Sera – Sette

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  Pier Luigi Vercesi Borges recitava alla luna, Simenon si fidava di Fellini e Vienna tornò capitale. Così l’Italia capì che la cultura aveva ancora molto da scoprire. Cinquant’anni fa usciva il primo libro Adelphi. E in Italia cambiò il modo di leggere. Intervista a Roberto Calasso

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la Stampa

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→ Mario Baudino Roberto Calasso, i piaceri dell’editore. “Dopo 50 anni all’Adelphi continuiamo a cercare libri che diano la scossa. La crisi? È insita nel nostro mestiere, sempre in equilibrio precario”

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l’Unità

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Luigi Manconi Quelli che bruciano i libri. L’Ungheria brucia i poeti del ‘900

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Francesca De Sanctis Che tipo Zio Vanja. Il personaggio di Cechov come non l’avete mai visto. La regia di Marco Bellocchio è una «partitura musicale» dove tutto è armonioso e molto cinematografico Con qualche bella sorpresa

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Europa Quotidiano

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Francesco Longo Grandi scrittori immortalati da grandi fotografiDa Cartier-Bresson a Robert Capa, da Elliott Erwitt a Salgado, uno splendido volume di Contrasto presenta 250 fotografie che illustrano la mitologia che avvolge romanzieri e poeti

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il Fatto Quotidiano

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Tomaso Montanari Beata ignoranza. I danni postumi di Gelmini: cancellata la Storia dell’arteNel Paese dei monumenti la materia sparisce dai programmi di molte scuole

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il Giornale

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Vittorio Sgarbi Mantegna senza rivali (finalmente). Il curatore isola il “Cristo morto”, prima soffocato da troppi comprimari. E fa bene: l’arte non è democratica

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